Un style, une typo
Une gravure du célèbre double escalier en fer à cheval est reprise sur toute la papeterie.
L’ensemble de la papeterie du Château de Fontainebleau est sur fin papier gris perle.
Sur le papier à lettre, la gravure imprimée au verso, apparaît par transparence au recto.
Le Fontainebleau® signé DES SIGNES, 2009. Singulier et expressif, il suffit à « donner à lire » le château.
Détails du Fontainebleau® dessiné en collaboration avec le calligraphe Claude Mediavilla.
Les couvertures des éditions reprennent l’étendard identitaire.
Les collections de Fontainebleau sont largement illustrées dans toutes les éditions.
En contraste avec la richesse iconographique, des sobres aplats gris et beaucoup de blanc.
Les mises en page sont rythmées par d’étroits bandeaux de côtés issus du typogramme.
Une élégance moderne : beaucoup de blanc, des gris, des images libres de textes.
Affiche de l’exposition « Henri IV à Fontainebleau » DES SIGNES, 2010.
Invitations avec pli décalé et apports de couleurs vives, année 2009.
Exemple de dossier de presse du Château mis en forme par DES SIGNES, 2009.
Page d’accueil du nouveau site de Fontainebleau mis en ligne mi-2010.
Le site composé à partir de principes graphiques simplifiés pour répondre aux contraintes du web.
Notre premier geste graphique pour le château de Fontainebleau fut de créer une fonte à son image. À l’imitation de son ensemble architectural où toutes les époques, du Moyen-Âge au XIXe siècle, sont représentées, nous avons composé à partir de différents alphabets plus ou moins classiques, un caractère spécifique, fortement identitaire, qui dispense l’établissement de se doter de tout autre signe graphique. Désormais, le château signe de son seul nom, en Fontainebleau®, disposé sur deux lignes, à la verticale. Autour de ce typogramme, nous développons une ligne graphique tout en retenue.
Avec Claude Mediavilla (calligraphe), Benjamin Gomez (typographe), Nathalie Navarro (chef de projet multimédia), Cécile Adam et Protéine média (développement).
Bandes signalétiques
L’entrée du château se distingue par une double bâche illustrée.
Un système de plis enroulés fait apparaître plus ou moins l’une ou l’autre teinte de la toile bicolore.
Sur gris, les informations pratiques et historiques ; sur la partie sanguine, les indications de direction.
Les supports de toile comme de métal sont bicolores recto/verso.
Panneau directionnel situé à l’entrée de la Cour de la Fontaine.
Les bannières signalétiques sont placées à tous les points stratégiques du domaine.
Le métal est utilisé pour les panneaux les plus exposés aux intempéries.
Un relais monumental de signalétique directionnelle, posé à même le sol.
Un plan détaillé du Domaine fait l’objet d’une table d’orientation installée à l’entrée principale.
Signalétique événementielle suspendue à même la Grille d’Honneur.
L’harmonie d’ensemble est préservé, l’espace reste dégagé, l’orientation est assurée.
Les services et les interdits sont indiqués par pictogrammes.
Dans un ensemble architectural de marque, la signalétique doit trouver comment s’intégrer à l’équilibre esthétique des lieux. La signalétique DES SIGNES, conçue avec Florence Bourel, repose sur un jeu de bannières, de largeur fixe et de hauteur variable, plaquées à même les façades. Elle joue sur deux tons fortement identitaires : une couleur d’appel - orange sanguine - associée à un gris ardoise qui contraste avec la pierre claire des bâtiments. Cette nouvelle signalétique mise en place fin 2008, marqua le coup d’envoi du renouvellement de l’identité visuelle du château.
Avec Florence Bourel (designer).